基本信息·出版社：湖南文藝出版社·ISBN：7540434066·條形碼：9787540434069·版本：1·裝幀：平裝·叢書名：現(xiàn)代作曲技法叢書目錄 緒論第一章勛伯格的《鋼琴小品六首》Op.19——關于調性的“模糊、游移、隱退、淡化”和“自由無調性”第二章勛伯格的《鋼琴組曲》Op.25——關于“十二音現(xiàn)象”和“十二音體系”第三章亨德米特的復調鋼琴曲集《調性游戲》——關于“泛音音階”與“音序調性”第四章梅西安《二十次朝覲耶穌》第六樂章——關于主題結構的“象征性”與音高發(fā)展的“角色化”第五章考威爾探索發(fā)明時期的鋼琴獨奏作品——關于“音叢和弦”與“撥弦鋼琴”第六章約翰·凱奇的預配鋼琴作品——關于“音高結構”、“節(jié)奏結構”和“預配鋼琴”第七章喬治·克拉姆的《大宇宙》第一卷——關于“擴聲鋼琴”和“演奏作曲法”第八章布列茲的《結構第一號》——關于“整體序列主義”及其預制與程序第九章里蓋蒂的《鋼琴練習曲》第一卷第一首——關于“新里蓋蒂主義”及其“復合律動”與“時間新觀念”第十章哈特克的鋼琴套曲系列《向后現(xiàn)代致敬》——關于音樂“風格、語言和方法”的“綜合、融合與整合”第十一章依薩伊《a小調無伴奏獨奏小提琴奏鳴曲》Op.27No.2——關于“世紀末情結”和“末日經主題”第十二章克然涅克《無伴奏獗大提琴組曲》Op.84第一樂章——關于“單一序列形式變奏”和“動機音型法”第十三章瓦雷茲的無伴奏長笛獨奏《密度21.5》關于音高核心及其“空間發(fā)散”與組織邏輯第十四章貝里奧的雙簧管獨奏SequenzaVII——關于“單一媒體寫作”和“音域音列控制”第十五章斯托克豪森的單簧管獨奏《友誼》——關于“音型的音區(qū)變奏”與“新標準音樂”第十六章貝爾格的兩首《閉上我的雙眼》——關于“德奧藝術歌曲”和“元始序列歌曲”第十七章斯特拉文斯基《一個士兵的故事》——關于“新戲劇音樂”、“新室內音樂”和“新音樂風格”第十八章巴托克的《第三弦樂四重奏》——關于“秘密的標題性內容”和“隱秘的標題性音樂”第十九章蕭斯塔科維奇的《第八弦樂四重奏》等——關于“音名動機”、“象征主題”或“特性集合”第二十章克拉姆的《四個月亮之夜》第一樂章——關于新室內樂中的人聲和打擊樂器以及音色的分離與單聲室內樂第二十一章羅忠镕的《琴韻》——關于“材料拼貼”、“中國風格”和“十二音的五聲化”第二十二章斯特拉文斯基Movements第四樂章——關于音高序列的“自然循環(huán)”與“移位循環(huán)”第二十三章潘達雷斯基《廣島殉難者的挽歌》——關于弦樂新音響第二十四章威伯恩的《帕薩卡里亞》Op.1——關于20世紀新音樂創(chuàng)作中一個值得注意的現(xiàn)象第二十五章勛伯格的《色彩》Op.16NO.3——關于“音色旋律”和“微音高運動”第二十六章勛伯格的《樂隊變奏曲》Op.3——關于十二音序列音樂的配器、織體和音色處理原則第二十七章威伯恩的《小交響曲》Op.21——關于“濃縮的音高”、“獨奏的合奏”與“流動的音色”第二十八章貝爾格的歌劇《露露·間奏曲》——關于“序列派生”、“鏡像對稱”與“形式的內容依據(jù)”第二十九章貝爾格的《小提琴協(xié)奏曲》——關于“自由十二音”及其對風格和表現(xiàn)的適應性第三十章貝里奧《交響曲》第二樂章《啊！金》——關于新人聲、新唱法以及語言、語義和語音的關系主要參考著作……