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由當(dāng)代復(fù)歸于古典、傳統(tǒng)，舊學(xué)融會(huì)新知、邃密兼能深沉，構(gòu)成其學(xué)問之基本框架結(jié)構(gòu)。先生為學(xué)之廣博深遠(yuǎn)、特立卓識(shí)，早已騰譽(yù)于學(xué)界。尤顯難能可貴者，為先生所秉持并葆有之學(xué)術(shù)自覺精神，時(shí)時(shí)以“獨(dú)立精神、自由思想”作自我之勖勉并能切實(shí)踐行之。其人氣象之醇粹正大、研學(xué)之勤勉謹(jǐn)嚴(yán)、行文之古雅超逸、風(fēng)致之溫厚清潤(rùn)，在當(dāng)代文史及藝文領(lǐng)域，洵可謂巋然屹立之高峰重鎮(zhèn)。藉由《七十述學(xué)》，讀者可明瞭夢(mèng)溪先生個(gè)體生命之學(xué)術(shù)歷程從何處來，意欲往何處去。由文學(xué)之量變累積，漸至學(xué)術(shù)之自然自覺，而其深研并感興味之學(xué)術(shù)，可歸結(jié)為“六學(xué)”——文學(xué)、紅學(xué)、史學(xué)、國(guó)學(xué)、經(jīng)學(xué)、宋學(xué)。文學(xué)、紅學(xué)為先生早歲之“舊營(yíng)生”，固不必具論；史學(xué)，著眼于王陳錢三家之學(xué)乃至二十世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代學(xué)術(shù)范疇。

如將《還金記》視為部自傳體戲曲；也可以是經(jīng)典之外的新標(biāo)準(zhǔn)，如對(duì)晚明戲曲“舞臺(tái)化”“戲劇化”傾向的發(fā)明。以上皆有益于我們將明代的戲曲文本，與當(dāng)代尚存的作為綜合藝術(shù)的戲曲遺產(chǎn)做全面地對(duì)接，從而更好地理解與充實(shí)古典戲曲的當(dāng)代使命。戲曲研究新境界的“星火”雅、俗之辨，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在當(dāng)代轉(zhuǎn)化中的重要契點(diǎn)。已有的優(yōu)秀戲曲遺產(chǎn)的創(chuàng)新性發(fā)展，是文化工作者的重要任務(wù)。而更普遍的、非經(jīng)典的戲曲遺產(chǎn)，應(yīng)該如何創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，則是戲曲史家需要面對(duì)與解決的問題。并非所有“優(yōu)秀”都與生俱來，如何讓看似“平庸”的戲曲作品，煥發(fā)出新時(shí)代的生命力，是拙于文化普及的專業(yè)研究者可以介入的一件事，也是他們更擅長(zhǎng)的事業(yè)。從這個(gè)角度來說。

請(qǐng)伐吳與諫伐吳提示：羊祜在晉朝滅蜀后，主張吳國(guó)，最終結(jié)束三國(guó)割據(jù)完成統(tǒng)一大業(yè)。指出這是以有道伐無(wú)道，是順應(yīng)天意，并解除晉武帝伐吳能否成功和西北羌人會(huì)乘機(jī)作亂的兩個(gè)顧慮。對(duì)具體的部署也提出自己的建議。另一位大臣賈充向晉武帝建議停止伐吳，并辭去伐吳大都督一職，也舉出數(shù)條理由。結(jié)果晉武帝毅然出兵，東吳很快被滅，亦如羊祜生前所言。請(qǐng)伐吳疏羊祜先帝順天應(yīng)時(shí)[1]，西平巴蜀，南和吳會(huì)[2]，海內(nèi)得以休息，兆庶[3]有樂安之心。而吳復(fù)背信，使邊事更興。夫期運(yùn)雖天所授，而功業(yè)必由人而成，[4]不一大舉掃滅，則役無(wú)時(shí)得安。亦所以隆先帝之勛，成無(wú)為之化也[5]。故堯有丹水之伐，[6]舜有三苗之征，[7]咸以寧?kù)o宇宙。