微觀——看前輩的早期油畫作品 藝術(shù)中國　 新春期間，北京大都美術(shù)館精選部分館藏作品，以饗觀眾。“微觀——館藏部分早期油畫作品陳列展”從2月13日起開展，展期長達(dá)3個(gè)月，參展藝術(shù)家包括：衛(wèi)天霖、馮法祀、孫宗慰、方君璧、戴澤、黃達(dá)生、李宗津、沙耆、呂斯百、羅工柳、吳作人、秦宣夫、顏文樑、吳大羽、朱德群、周碧初、張安治。欣賞這些前輩的藝術(shù)珍品，無疑能讓藝術(shù)愛好者得到一次心靈和視覺的雙重享受。 油畫在中國是一個(gè)外來畫種，近代主要是通過中國留學(xué)生出國學(xué)習(xí)法國、比利時(shí)和日本的油畫引進(jìn)的。近代隨著新文化運(yùn)動(dòng)的興起，中國學(xué)子向西方學(xué)習(xí)油畫的歷史已有100年。期間中國油畫既是一個(gè)不斷深入研習(xí)歐洲油畫傳統(tǒng)的過程，也是一個(gè)融匯中華文化、表現(xiàn)中國人文精神、塑造中華民族形象、不斷探求油畫藝術(shù)東方文化審美品格的創(chuàng)造過程。 宏觀來看，20世紀(jì)初，中國留學(xué)生學(xué)習(xí)油畫的路徑主要來自歐洲和日本，他們關(guān)注和學(xué)習(xí)的油畫，以學(xué)院派寫實(shí)油畫為主，兼及印象主義、后印象主義、立體主義和表現(xiàn)主義等現(xiàn)代派繪畫，在技法上采用直接畫法。留學(xué)生回國后，在國內(nèi)創(chuàng)辦新式美術(shù)學(xué)校、培養(yǎng)熱愛美術(shù)事業(yè)的學(xué)生、出版美術(shù)刊物、開辦美術(shù)展覽，介紹和研究西方美術(shù)。 新中國建立以后，中國派遣留學(xué)生主要學(xué)習(xí)蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義繪畫，在主題性繪畫和外光表現(xiàn)上對(duì)我國影響很大。 這個(gè)展覽所選的作品是大都美術(shù)館所收藏的部分20世紀(jì)早期留學(xué)生以及在民國時(shí)期接受國內(nèi)藝術(shù)教育成長起來的油畫家的作品，時(shí)間跨度從清末到20世紀(jì)中期。這些作品雖然尺幅不大，但依然能夠顯現(xiàn)出藝術(shù)家對(duì)油畫造型觀念與空間色彩較為深入的理解與掌握，能夠體現(xiàn)他們?cè)谶\(yùn)用油彩的過程中加入的許多沒有被完全轉(zhuǎn)換成西方造型觀念與空間色彩的東方元素。 在留學(xué)法國油畫群體里，顏文樑、方君璧、周碧初、呂斯百、秦宣夫等幾乎都是出于巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校偏重于寫實(shí)性的油畫家。吳大羽和后期去法國的朱德群等則專注于現(xiàn)代藝術(shù)派別。吳作人、沙耆等留學(xué)比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的不是傳統(tǒng)的法國學(xué)派，而是尼德蘭哈爾斯、倫勃朗一帶的傳統(tǒng)。而留學(xué)日本的油畫家，主要是學(xué)習(xí)黑田清輝、藤島武二、岡田三郞助3人。此3人是在19世紀(jì)末和20世紀(jì)初到法國學(xué)習(xí)，他們學(xué)習(xí)的是學(xué)院的再加上印象派的特征，他們?cè)谌毡镜膭?chuàng)作是具有日本特色的、具有東方特色的油畫，已經(jīng)被改造過。衛(wèi)天霖、林達(dá)川等赴日留學(xué)生學(xué)到的油畫畢竟已是再傳性的法國油畫，而且這種再傳已經(jīng)加上了日本民族的文化理解與人文創(chuàng)造。因而，中國留日學(xué)生學(xué)習(xí)的油畫都具有某種共同性，即寫實(shí)能力被弱化后與表現(xiàn)的混搭。所以到日本學(xué)習(xí)油畫的人，他們學(xué)的都是介于印象派和后印象派的畫家，是強(qiáng)調(diào)粗筆觸，寫意性的油畫。 就讀國內(nèi)藝術(shù)大學(xué)的張安治（后去英國進(jìn)修）、孫宗慰、馮法祀、艾中信、李宗津、羅工柳（后留蘇）等構(gòu)成第二代油畫家群體。近代以來，伴隨著高潮迭起的學(xué)術(shù)論爭，第一代、第二代油畫家們分別在各自的社會(huì)環(huán)境中努力學(xué)習(xí)歐洲油畫傳統(tǒng)，通過不斷的實(shí)踐和探索，創(chuàng)作出具有中國本土情懷的優(yōu)秀作品，為近代以來中國油畫的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 通過這個(gè)展覽，從油畫本體語言上說，我們能夠感受到留學(xué)歐洲、日本、蘇聯(lián)和在國內(nèi)接受新式教育的油畫家們?cè)趯?duì)油畫藝術(shù)的理解上存在差異，對(duì)造型空間及色彩關(guān)系處理上存在區(qū)別。同時(shí)，在繪畫形式語言的表現(xiàn)上也有所不同。 總的來說，這些作品中藝術(shù)造型的平面性、寫意化表達(dá)等中國藝術(shù)的形式特點(diǎn)，都在影響中國油畫家對(duì)歐洲寫實(shí)油畫造型與色彩的理解，促進(jìn)了中國油畫語言自身特點(diǎn)的成型。