? ? ?西方人說自然界沒有墨色，但中國畫卻利用墨色來表現(xiàn)對象，比如：中國古代的彩陶就是用墨色來表現(xiàn)的。吳昌碩常常用墨色和紅色畫牡丹，充分發(fā)揮墨色的效能，使其色彩的變化非常復(fù)雜，對比強烈，達到淋漓盡致的程度：

? ? 用墨墨為五色之主，然須以白配之，則明。老子曰：“知白守黑。”

? ? 畫事以筆取氣，以墨取韻，以焦、積、破取厚重。此意，北宋米襄陽已知之矣。

? ? 用墨難于枯、焦、潤、濕之變，須枯焦而能華滋，潤濕而不漫漶，即得用墨之要訣。

? ? 墨非水不醒，筆非運不透，醒則清而有神，運則化而無滯，二者不能偏廢。

? ? 用色色易艷麗，不易古雅，墨易古雅，不易流俗，以墨配色，足以濟用色之難。

? ? 水墨畫，能濃淡得體，黑白相用，干濕相成，而百彩駢臻，雖無色，勝于有色也，五色自在其中，勝于青黃朱紫矣。

? ? 淡色惟求清逸，重彩惟求古厚，知此，即得用色之極境。

? ? 中國畫之用色，雖只有花青、赭石、朱砂、石青、石綠等等，種類不多，而且大多用原色，很少調(diào)合，但顏色質(zhì)量卻很講究。與水彩相類色一比，就顯得古雅沉著，沒有飄浮俗艷之感。當然，使用技巧是主要的，但顏色本身的色澤也很有差別。

? ? 疏密虛實畫事之布置，極重疏、密、虛、實四字，能疏密，能虛實，即能得空靈變化于景外矣。

? ? 畫事，無虛不能顯實，無實不能存虛，無疏不能成密，無密不能見疏。是以虛實相生，疏密相用，繪事乃成。

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